苦的，变也是艰苦的。七○年代末至八○年代中期，我的作品大多还是原有的风格，如《六瓣梅壶》等，仍没脱出传统的樊囿。直到1987年制作的《玉牛壶》，才出现一种较为明显的、不同于前人的变化。壶把被放粗、壶嘴被拉阔，有一种玉器的沉稳感。在求变过程中，也有不少作品由于过分夸大了张力，结果弄得像吊车上的铁钩一样笨重。此时的「变」尚是一种盲目的变、为变而变的变、缺乏根基缺乏思辩内涵的变。钱丽媛作品《金牛壶》　　但是，在此苦苦求索中，我渐渐感到了一种震撼、一种共鸣、一种灵感。古宋词「大江东去，浪淘尽，千古风流人物。」(苏轼);「怒发冲冠……三十功名尘与土，八千里路云和月……驾长车踏破，贺兰山缺。」(岳飞);「想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。」(辛弃疾)绝对不同于「凭栏怀古，残柳参差舞。」(姜白石);「低帏眠枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。」(柳永);「弄夜色，空余满地梨花雪。」(周邦彦)此所谓豪放与婉约之别。西乐中，贝多芬的「命运」交响曲，铿锵雄健，催人奋进;海顿的「小夜曲