种原因，即使有了赫赫有名的大家巨匠，也不一定能形成画派。元末倪云林，画风平淡、清寂、高逸，明清之际，师法者甚多，遂有“云林派”之称。潘天寿《中国绘画史》说：“石田翁（沈周）亦曾谓倪迂淡墨为难学，宜乎三百年来，云林一派，杳如空谷传音。渐江诸公，仅能得其疏简一端，而别开新安一派耳。”倪云林画的意境和技法，在画史可谓鹤立鸡群，所以，在当时的文化背景下很难在家乡扎根。明初王绂，天分甚高，长于诗文，18岁应征入京，次年被冤狱所牵，充军山西大同20年。明太祖死后他才回到家乡无锡。42岁时以善书供职文渊阁，后为中书舍人（七品官），55岁病逝。他的创作大都表现文人生活题材，与当时“主流画风”格格不入，他的山水几乎无人效学。曾有无锡人陈勉初仿其画，因画院盛行浙派，便转学夏圭。由于王绂在家乡的时间很短，加之他的画的“非主流”性，得不到世俗的仿效、学习，没有形成以王绂为核心的绘画流派。但是，这两位画坛巨匠，无疑是无锡画派的源头。长期以来，无锡虽然工商极其发达，但它的地位却远不如近邻苏州，甚至它只是