实际上，地域差异在传世作品中的体现是很明确的，从笔墨来讲，例如方闻先生认为：“董源的披麻皴在成为地道的带状书法性用笔以前，是表现南方丘陵土质山坡的最出色技法。”董、巨对江南土质有切身的审美感受，他们以使用中锋为主，线条较柔，以接近平行的线条组合，这种松散舒展的线条可以表现江南丘陵绵延不断的起伏之态，反映了土质疏松平缓的地貌，犹如披麻，故叫“披麻皴”。方闻先生说：“范宽的雨点皴在成为统一的皴法之前，是西北地区砂砾覆面的裸石质山崖的自然演绎。”画时以逆笔中峰画出垂直的短线，密如雨点，这种皴法就叫雨点皴，雨点皴又称为雨打墙头皴，以此表现北方黄土高原的景致。

　　从构图布置法看，郭熙有“三远”说，影响深远，他说：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；在山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦；平