远之色，有明有晦。高远之势突兀深远之意重叠，平远之意冲融，而缥缥缈缈，其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大。此三远也。”童书业把“三远”归于山水画布置法的范畴中，童书业说：“中国山水画最普通的布置法，当然是所谓“平远”的章法，”“我们可以从过去传统的高远和深远布景的画中，摄取其中最精彩的一部”。北国的崇山峻岭只有用“高远”法才能表现出气势磅礴的气势，而“平远”的构图在南方的淡墨轻岚式的绘画作品中多有体现，范宽的《溪山行旅图》的绘画样式来源于石质册地与黄土堆积地相混杂的地貌特征，全景式构图，以雄壮凸起的巨峰为主景，正应了郭熙的“高远之势突兀”，之说，这种凛然的高远景致给人一种“自山下而仰山巅”式的压迫感、重量感，具有纪念碑似的崇高感，多表现在北方的绘画作品中。方闻说关同的画：“石形的轮廓生动多样；既有燕文贵传派粗细轮廓线急促变化的夸张风格，又始终用皴法和墨染塑造使山石群有立体感，山形绵延不断却无统一的地面，三角形的山坡