远观颜、柳、欧、赵四大书家的早、晚期书法之变，大字、小字之形，近看启功，刘炳森等现代书法大师之迹，均难以发现随着时间的推移，书写工具的变化给书法带来根本性的差异。就是他们用钢笔写出的字体，也与毛笔书法风格无异。这一简单的道理，连仿制者也熟记心中。若从此来判断两幅书风截然不同的作品为同一人所书，只能是受某种利益所驱使下的牵强附会。

存世的朱熹书法作品真迹中，以《城南唱和诗》为其代表作，行笔顺畅，行气连贯，点划圆润，中锋入笔，藏锋隐芒，结构秀美，偶露变化，以求字体和行气整体之生动之态。正如古人所评，有魏晋人风度。其受“二王”书风的影响是很大的。

朱氏所书，不论真伪，均应与此品书合。

古人语朱氏善大字，按宋代文房用品之发展，尚无大笔，大笔不过今日笔店中的小型斗笔。另受宋代造纸张幅、书案大小限制，所谓大字应不过两拳，书写者应仍以肘腕之力运笔，字的点画，结体不会因大小而发生变化。而朱熹款《书易系辞册》，中字仅大过成人之拳，《赠门人彦忠、彦孝同榜登第》诗册中