绘的是被画者不受光线变化影响常态下五官清晰的相貌。这几幅油画后妃肖像，就是在保留欧洲油画注重人物面部解剖结构及富于立体感的长处时，在光线的运用中，则均取正面光照，减弱光线的亮度，取消光照下出现的阴影，使得人物面部清晰柔和，符合中国观者的欣赏习惯。这应当是郎世宁等欧洲画家来到中国后，吸取了中国画的艺术营养、融合了中国的绘画手法的结果。中西人物肖像画的这种区别，其中的原因，笔者以为应当从人种学中去寻找。蒙古人种脸部较为扁平，凹凸不明显；雅利安人种高鼻深目，在光线照射下自然会出现浓重的阴影。这样强烈的视觉差别，定然会给画家以深刻的印象。在光线运用上的区别，可以看到欧洲画家来到中国后画风的某种变化。

　　

　　当然，清代宫廷中的油画肖像，作者并不是把它作为创作来对待的。它只是为了绘制大幅的传统式样的帝后朝服像而画的习作性素材，不能将其看作是肖像画的创作。

　　

　　现时北京故宫博物院中收藏的油画作品中，《乾隆皇帝射箭图》挂屏，可以算得上是一幅主题性的绘