精绝。它既保留有藤墩的圆形开光和木鼓上钉鼓皮的帽钉，在坚固程度和美观实用等方面也超越了前代。所用金属配件讲究，雕刻、线脚处理得当，起到衬托和画龙点睛的作用。此外，明代其他各种坐墩也造型优美，比例恰当，表现了浓厚的中国气派。最早的瓷墩虽见于隋代，称青釉小瓷墩。而嘉靖、万历两朝才是瓷墩制作的兴盛期，品种繁多，装饰各异，青花狮纹瓷墩为此期代表作。明代绣墩在形体上较清代稍大，和宋元时期的绣墩相比又相对小些。明清时期的鼓墩除瓷制外，还有蒲草、竹藤编织而成的，有雕漆、彩漆的。其木质的制作更加丰富。木质墩的做法直接采用了木板攒鼓的手法，做成两端小、中间大的腰鼓形，两端各雕弦纹和象征固定鼓皮的乳钉。为了提携方便，有的还在腰间两侧设环：或在中间开出4个海棠式透孔，因此又取名为“花鼓墩”。

　　清早期继承和发展了明式坐具的成就。康熙、雍正、乾隆三代“盛世”，达官显贵刻意追求室内陈设。运用各种精湛的技艺，融合明代家具的造型，使清代家具形成了其独有风格。清代鼓墩的墩面除早期的绣墩仍然微