在古家具修复过程中，存在多种“旧”，有时，这些“旧”是相互矛盾的，面对这些互相矛盾的“旧”，该如何取舍呢?其实，在面对不同的家具，留“旧”要各有侧重，不能用一个模式套用。

凡传世的、用珍稀木材制成的高古名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如状态残破，除在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度复原其始制之初的精美工艺，并彰显其名贵木材应有的美丽纹理和质地，如：楠木的文静、铁力的苍古，紫檀的沉穆、黄花梨的明丽、鸡翅木的纷华、乌木的细腻等特色。在保障其结构牢固端正的前提下，对其榫卯“肩口”的严密程度人可不必强求极致，因为结构的适度松解正是家具年份高古的佐证。

对于本质较好、存世量较大又不甚高古的旧家具，如晚期酸枝木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观。只要在足底背板等