由于竹根，各具形态，个体与个体之间差异很大，这也正是竹根的价值所在。在选择竹根雕时，要把竹根材料的造型仔细反复地观察，依据它的天然形态，在脑海中对它进行艺术性的想象，结合自己想要创作的作品的造型，挑选出合适的竹根来，例如要制作传统的"刘海戏金蟾"这件作品，就要挑选一个瘦长的，略扁，根梢处略突起的竹根。下面就以这件作品为例简单介绍一下竹根雕的制作过程。

　　1 竹根的粗处理

　　竹根选好后，先在底部做一下标记，把它固定在台虎钳上，将底部锯平，使整个竹根立起来的形态更符合要刻人物的形态。然后把留下的部分重新固定在台虎钳上，将竹根坯上没铲掉的须茬用大平刀铲掉，铲时也要斜着下刀，从茬子的两边向中间铲。再把竹根尖上多余的部分去掉。

　　2 绘图

　　竹根铲好后，即可根据竹根的造型在竹根表面进行简单的勾画。在竹根上勾画时，比例、布局要安排得当，图是雕刻的依据，图若画的不合理，便很难作出合理的作品来。做圆雕不像做平面雕，有图纸可临摹，这就要求制作者要有很深的绘画功力，及综合运用各种技法和对作品进行全局把握的能力。会巧妙地利用竹根的天然象形之美，并进行扩张写意，创造生发。所以，制作立体圆雕有三分雕七分巧之说。

　　3 打坯

　　画好后，把竹根在台虎钳上固定好，用打坯刀，沿轮廓线，大刀阔斧地敲出主要部位的轮廓来，如：先将人物的头和脖颈出敲出，将手、袖的立体效果凿出等，这样，竹根便初步显出了人物的比例和造型来。

　　接着，再把人物服饰的褶皱、线条，配饰等一一敲出。刀具的选择和使用，一方面取决于轮廓的形状，一方面也和雕刻者的喜好有关。一般情况下，长的直线条用大平刀，短的直线用小平刀，大弧线用大圆刀，小弧线用小圆刀。如：刻人物的头发时，要用大圆刀将头发的自然弯曲刻出。轮廓之外没用的部分要铲掉，铲时多用平刀，弧沟部位如人的头部与颈部交叉的地方，要用圆刀来铲。这时用的圆刀，刀口不带角，带角不容易向前推动，而且有可能铲掉有用的地方。圆雕属于立体雕刻，需要多角度、多层面来处理，打坯的工夫很大。打坯雕刻的深浅要撑握好，只有正确地挑拨判断竹纤维的肌理，才能在雕刻时减少作品的报废率。

　　俗话说：一锤剩过十刀。粗处理时，处理得到位，会起到事半功倍的效果。如：蟾蜍身上竹眼的保留。坯打好后，人物的初步造型便出来了。一件成功的作品往往要花费作者很多的时间与心血，接着要拿到工作台上进行细雕和修光及打磨、上油等工作，方法和技巧与制作笔筒时相同。

　　历经百锤千刀之后，一件"刘海戏金蟾"作品才能制作完成。制作者若没有足够的耐心和细心及勇攀竹刻艺术高峰的信念，是很难制作出上等的竹刻作品来的。当我们赞叹竹刻作品时，我们更是在赞叹作品的制作者。制作一件竹刻作品，无论是小的掌中把玩之物，还是大如屏风之类，无论是立体人物、器物雕刻，还是平面的臂搁、笔筒之类，都要经过选材、材料整理、防腐处理、毛坯加工、图案绘制、制作粗坯、细部雕刻、砂磨打光、上油或者打蜡等多道工序，快者也要十天半个月，慢者三个月、五个月或更长的时间，非一朝一夕可得。这就要求竹刻者们，要有吃苦的精神，钻研的劲头，和对竹刻艺术深深的热爱之情，只有这样才能登上竹刻艺术的高峰，将竹刻这门艺术传承下去，不断地发扬光大。希望爱好竹刻的朋友们能够勤学多练，不断地积累经验，练好真功夫，做出满意的作品来。

    一、选材
    我们所选用的竹根雕材料非常讲究，一年只取一次，十一月份正是我们采竹的好季节。这个季节根部水份不多，需到高山挖取，一年就只有这一两个月采竹期，故要选备充足。然后就是处理，竹根需煮，接着做防蛀处理，再暴晒几月，最后挑出来无裂的进行创作。所以我们的材料都是百里挑一，基本上非常的稳定，加以好好保养都不会裂。我们所用的竹材，名曰“毛竹”，此竹的特点是根多空心，又要多方的迁就竹根的天然形态，故雕刻时受造型限制，创作起来难度极大。

    二、创作
    竹雕要刀刀留意，先是用橡皮泥做好形态，不满意的可以随时更改，一直到自己觉得满意了，再下刀就比较得心应手。之后到了竹子上，再根据竹子的具体形态，以及变化可以随时再做更改。

    三、保养
    竹根雕的保养，因人而异，个人这些年保养的心得是：建议用核桃油、橄榄油保养。因本人买不到瓶装核桃油，所以我替用的是一种寿山石的保护油名叫《白油》。新竹器到手要注意：“时要常上油，最初阶段因为新做不稳定，最好用木柄鬃刷，隔三五天刷一次油，在用锦布或用双手盘玩，即可达到养护目的”。待有一段时日之后油会吸进竹器之内，久了就可以隔半月一月上一次，而且包桨红润。夏季过于干燥时，可多上油保养，每年降雨集中的季节不要上，而且要常看，发现长毛，及时用鬃刷清除。有条件的朋友可以将藏品放在玻璃罩内密封保管。如无恒温措施，为避免玻璃产生的高温导致雕件开裂，平时放一杯水，连阴雨天一定要取出防长毛，并定期把玩几下。