巧风格的继承者之一，陈鸣远则青出于蓝而胜于蓝，他的作品技艺非常的精湛，擅长壶体的雕塑、刻镂、贴花、泥绘、铭刻等等一切细致功夫，几乎是将紫砂壶工艺推向了巅峰。而且此人不仅手巧还心灵，手下的壶总是富有创新，总能给人耳目一新的惊喜，不光是壶，可能因为手上有活不动就难受，陈鸣远还设计制造了各种盆、杯、笔架、水盂、文玩、瓜果，加上他本人雅健的书法，使得声望极高，与供春、时大彬并称为“三大名家”。他对明代万历以来文丽纤巧风格的继承和完善，终于创造出了一个完整而独特的紫砂壶艺术流派。他的壶畅销海内外，现在美国、日本、新加坡等地的博物馆和私人收藏家手里都还有陈鸣远的真迹;他本人则在当时名噪一时，吃遍全国，“足迹所至，文人学士，争相庭揽”。他手下著名的壶形有南瓜壶、梅干壶、包袱壶、束柴三友壶、葵花八瓣壶、四方桥顶壶、四足方执壶等诸多花器。

　　到了清代嘉庆和光绪年间，紫砂壶艺术史上又来了一位指点江山的老大——陈曼生，名鸿寿，字子恭，又号老曼、曼生、曼