公。这位先生颇有文才，又精于书画和金石篆刻，嘉庆二十一年时来到离宜兴不远的溧阳做县长，爱好四处到处游荡的他无意间结交了当时的制壶名手杨家兄妹：大哥杨彭年、二哥杨宝年、三妹杨凤年，并对他们的制壶工作给予了极高的鼓励支持。意犹未尽的老曼把自己的书画和篆刻造诣与紫砂壶相结合了起来，让杨家兄妹制壶，由他往上刻字、刻画，并且亲自设计了“曼生十八式”专门适应自己的书画篆刻，开创了一代文人壶风。既然要刻字画，那自然要求壶身有足够的空间，于是壶风再次由繁趋简，逐渐呈现出典雅适古的风格，形体又多为几何形以便书画。这种由陈曼生和杨家兄妹创制的一派紫砂壶被称为“曼生壶”，在当时大行其道，名重四野，为广大的知识分子所喜爱。虽然明代时大彬已经首创了书法和紫砂壶的结合，但他大多也局限于用在题记、款识上，并没有在壶身上大书特书，而陈曼生则第一次把篆刻搬上了紫砂壶身，把金石、书画、诗词和紫砂壶完美地融为了一体，他不但自己写，还带动了文人一起创制曼生壶，使这种新的壶风历世不衰，延传