1、对其配制的成份要作十分清楚的记录，避免日后修复更换保护层时影响其可逆转性。

2、任何修复保护使用的材料的可逆转性是修复保护工作的重要原则。

3、上保护光油层时，所处空间避免有浮尘飘浮或流动于空气中（如不能开电风扇等），避免在保护层未干之前粘上浮尘而影响画面效果。上保护层要力求平均分布，每次不宜厚不宜稠，一般可横竖各一遍即可。

（三）

综上所述，在保护油画藏品时也必须考虑遵循保护文物的一贯原则：

A、保持原貌、整旧如旧。要保持其历史标志。

B、要防止“保护性”的损害，处理后不能留下隐患。

C、要将治理与预防两者结合起来，既要消除影响文物寿命的病变，又要防止或延缓各种有害因素对其的损害。

D、在尽量争取保护效果的长期性条件下，满足处理的可逆性或可再处理性。（注1）

对于以上原则，在A点“整旧如旧”的观念上，有关这方面的专家有过不同的看法，供大家参考。台湾地区有关专家李福长在《修复的定义》一文认为：“因为现代绘画的颜料比古典画脆弱，如果清洗不当将会把老化层清洗下来‘最表面的一层’，不当的清洗会呈现出刺眼的明显的颜料层；颜料因为时间越久越往里层老化，而修复师的任务是清洗掉表层的污染物，而非老化层，如果清洗掉老化层将是修复师最大的失败，画作时间感消失，起而代之是一张时光倒错的画，这岂不违反修复的本意？反而，破坏了画作，这个修复工作是失败到不可原谅。”（注2）据美国全美历史文化艺术保护学会会员，油画和纸本艺术品专业组成员、修复专家司徒勇先生（注3）在《油画修复浅谈》一文认为：“在从未见过原作真面目的情况下，有些人主张保留旧油画的陈旧外观，因为它属于历史赋予的痕迹。他们认为清洗后的油画有时看上去太新，从而失去了其应有的价值。在国内持这种看法的人较多，其中不乏一些美术界和博物馆界的人士，但持该观点的油画家却很少。这种审美观的局限性，在于它过于偏重一般油画作品的外观，忽视具体作品的具体表现。这意味着以观赏者的意愿代替创作者的意愿。陈旧的外观能够给人一种年代久远的历史感，但却阻碍了观赏者从视觉上去感受作者在当时的创作意图和艺术风格。以欧洲印象派画家的作品为例，假若没有适当的维护和清洗，几十年或几百年以后，它们也将被一层‘酱油色调’蒙罩。也许到那时，仍然会有人满足于欣赏它们的陈旧，但它们却只能从书本上去了解印象派的色彩，而无法真正从视觉上去认识和感受。……从根本上说，修复油画的目的，是要将一幅油画以其本来的面貌保存下来，使后人有直接观赏的机会。这与保护其它古董文物是有区别的。油画作为一种视觉艺术，有其特殊的艺术语言和感染力。这种感染力是通过视觉传达的。保存和恢复作品在完成时的视觉效果，是出于对艺术的尊重，对具体画家具体作品的尊重，也是对历史的尊重。……但对于那些过于陈旧的油画，再现作品的原貌和保留历史的痕迹往往无法兼顾。修复者应以尊重艺术家的原意为原则，在处理具体油画作品时，与收藏者和艺术史学者作好沟通。随着油画修复和油画维护知识的普及和发展，很多预防和修复工作将可以在问题还未出现或损失还不严重时就得以进行，这是将一幅油画以最完整形式保存下来的最理想途径。”（注4）

※ ※ ※

本文主要通过阐述我省博物馆、美术馆、纪念馆等油画藏品的基本现状，从油画修复保护技术的角度着重介绍了其中保护方面的技术要点和一些与我省目前现状相适合的应急做法，为日后我省油画修复技术的全面发展做好准备，也为挽救濒临损毁的油画作品提供生存的空间；至于在保护的基础上全面的修复工作和技术、本人准备在另文作进一步详细深入的探讨。就目前所知，油画修复技术主要有两大类流派：热蜡法和面糊法。这要根据地域气候等诸因素而发展起来的技术，象我省较潮湿的亚热带地区较适用热蜡法。据司徒勇先生介绍：在20世纪五十年代以来西方国家在油画修复技术设备和专业用的各种清洗溶剂和媒介剂的研制取得了很大的进步，如香港引进了英国的整套修复设备。上海油画雕塑院引进了美国油画修复的部分设备：如电热真空压力床、分段恒温控制仪等。

广东美术馆通过聘请台湾地区修复专家，引进学习并掌握修复油画的技术，并准备在近期内从西方国家引进先进的油画修复专业的部分大型设备和技术，都预示着我省的油画修复专业将进入一个新的时期，我们须根据其发展及时地推广其技术和研究的成果，为改变目前手工作坊式的“零毃碎打“式油画修复行业的现状作出我们的努力，为伴着西方五百多年油画发展的修复技术能在我省生根开花作进一步的尝试，其最后目的是为全社会能保留好这部分优秀的文化艺术遗产，并使之成为全人类的共同财产。

注释：

① 宋迪生等编《文物与化学》，页9，四川教育出版社，1992年。

② 李福长《修复的定义》由作者本人提供复印件。

③ 司徒勇，其修复工作经历：1986年加入旧金山亚力山大油画修复工作室，历任实习生，助理修复师，修复师。1989年起兼任简豪勒威画廊修复师和曼宁古董公司纸本艺术品修复师。1989年6月自创旧金山艺术品保护和修复公司，营业至今。曾成功修复众多名家作品，如毕加索、卡拉瓦乔、达里、杜凡尼克、罗克威尔、里维拉、哈奈特、欧笛斯等等。现有客户遍及美国东西两岸，南美和欧洲。1999年协助上海油画雕塑研究院创建油画修复工作室，引进成套专门设备，工具和材料，并指导修复刘海粟、林风眠、吴大羽等中国油画大师作品。

④ 司徒勇《油画修复浅谈》一文载于《美术馆》杂志总第二期，页101，澳门出版社，2002年。

[附表]

油 画 修 复 记 录 表

作品名：

制作者：

面 积： 记载者：

制作年： 日 期：

状 态 调 查：

支持体A ○木框式 ○木板式 ○厚纸式 ○合板式

支持体B ○麻布 ○棉布 ○化纤布 ○合板 ○纸类

基底剂 ○绝缘层（水溶性○ 耐水性○）○基底层（油性式○ 合成树脂式○ 胶式○）

固定法 ○钉式 ○针式 ○接着剂式 ○其它

绘色法 ○颜料层（薄涂膜○ 中涂膜○ 厚涂膜○） ○表面处理（有○ 无○）

署名等 ○署名（画面表面○ 画面背后○） ○名签（有○ 无○）

镜框类 ○木制 ○金属制 ○合成树脂制

损 伤 调 查：

支持体A ○破损 ○老朽 ○扭斜 ○损伤

支持体B ○破损 ○污损 ○老朽 ○发霉 ○松弛 ○扭斜

基底层 ○粉化 ○鳞片 ○龟裂 ○老朽 ○变质

固定材 ○腐蚀 ○欠损 ○老朽 ○剥离

颜料层 ○龟裂 ○剥离 ○剥落 ○损伤 ○破损 ○发霉 ○尘埃

○污染 ○粉化 ○变色 ○褪色 ○消艳

表面处理 ○粉化 ○变色 ○龟裂 ○消艳

修 复 内 容：

支持体A ○全面更新 ○部分更新 ○补强处置 ○加工处置

支持体B ○麻布式背面托裱加固 ○纸类式背面托裱加固 ○合板式背面托裱加固

○蜂蜡式树脂 ○加热式合成树脂 ○溶剂式树脂 ○水性式合成树脂

○水性式糊剂

画面清洗 ○干式法 ○湿式法 ○溶剂法

塑型填补 ○水性塑型式 ○树脂加热式

补色调整 ○光泽式 ○哑光式 ○无光式