洪熙皇帝在位仅一年，这一时期的瓷器特征大多从属于永乐时期。宣德时期，莲瓣纹在继永乐的基础上呈现多样化，内绘折枝花卉大体有三种形式：一种为青料涂满莲瓣，少许留白，瓣内纹饰简单，绘圆弧和圆点、云尖。垂弧三重变为两重，总体上有元代遗风。第二种完全不同于元代风格，呈写实性，大花瓣加小花瓣，瓣间少许留白，其他均以青料填满。第三种外形上与元代无太大差异，莲瓣内绘云尖吊珠纹，但云尖的细致画法与元有明显不同。

明中期—复兴创新期

明代正统、景泰、天顺三朝是“城头变幻大王旗”的多事之秋，历时短暂，三朝仅历28年，因此传世、出土的瓷器数量甚少，相关的历史文献也不多，学术研究方面称这段时期为“空白期”。

正统时期的青花瓷具有宣德遗风，莲瓣纹主要有以下几种：第一种为大莲瓣夹小莲瓣，不同于宣德外层莲瓣之间加绘一小花瓣尖，在两莲瓣之间加绘一瘦长的小莲瓣。大莲瓣画法与宣德相同，内绘云尖纹吊珠和花叶，小莲瓣则较为简单。第二种为白描莲瓣，多绘于器盖。第三种为写实性莲瓣，常绘于器物腹部下方，与宣德时期的写实莲瓣纹不完全相同，属写实性莲瓣的延续与发展。还有一种为变形莲瓣纹，似双层海螺纹。到景泰时期，辅助纹莲瓣纹与前期截然不同，开始呈写实性图案化方向发展。

成化四年，景德镇御窑恢复烧造，其风格淡雅温润、精巧细腻，与永乐宣德官窑青花雄浑豪放的风格大相径庭，装饰题材则以龙、凤、花、鸟为主。

弘治时期官窑青花瓷的烧制工艺、绘画风格基本延续成化时期。弘治时期青花瓷产量不多，因此传世品甚少。此时期变形莲瓣纹仍作为器物辅助纹饰，其主体风格在延续前期基础上有所发展变化：莲瓣为一大一小组合，大小莲瓣画法均有细微改变。

正德时期，青花瓷常以表示吉祥语的阿拉伯文作为主纹，绘于器物的中心位置，成为当时青花瓷的一大特色，莲瓣纹饰在这一时期不再作为主要的辅助纹饰。此时期的莲瓣纹饰样式繁多，朝图案化程式化的几何形式发展。典型的一种莲瓣纹为纹尖下凹，双钩轮廓线内以青料涂满，内部为双钩“门”字形纹饰，各莲瓣大小相同，饰于器物胫部。另一种为变体莲瓣纹，圆弧形花瓣被几何式直线代替，呈长方形，内绘朵花和吊珠。