回国后，章志峰就开始一次次地做试验。他不再使用散茶，而是使用了从日本学来的蒸青技术，这种技术使用的高温，去梗、压榨等，制作出了坚硬的茶饼。经过数百次不同茶树品种、不同栽培管理措施、各种茶原料的团饼茶加工、各种演示技法的大量实验，终于解密茶汤搅拌后形成的悬浮液是形成图案的关键，并有了稍纵即逝的图案，虽然不稳定，但是给了他非常大的鼓励：这个方向对了。

　　随着不断尝试，他的加工技术也进一步完善。2008，图案初步显现，并能持续几十秒;2009年春天，图案在绿茶中持续显现半小时。成功了!

　　使用绿茶试验成功后，他又把经验扩展到乌龙茶、红茶、白茶等六大茶类。2010年，茶百戏被武夷山市列入非物质文化遗产，他也成为了“非遗”传承人。

　　茶百戏虽然“复活”了，但并不意味着可以永远“活”下去。它失传过一次，当然可以有第二次。于是，章志峰很快进入了“传承人”的角色。

　　创新和试验一直没有停过。2011年，他成功地实现了多色彩的多层显现，使得图案具有阴阳交错效果，更具有表现力。茶汤的稳定性也在不断提高，到现在可以持续六七个小时。

　　他还尝试同一茶汤中不同色彩的叠加效果、在同一茶汤中出现多幅图案的效果，在他的一次又一次实验中纷纷实现。

　　“与古代文书不同的是，茶百戏是液态表现中国字画的艺术，在同一个茶汤中通过不断搅拌，形成多个图案，有灵动和变幻的特征，使得绘画形式从固态转到液态，能很好地突出韵味和内涵。既是古典的历史文化，也是新颖的艺术表现形式。”

　　近年，他还在刊物上发表介绍、分析分茶技艺的论文，今年又出版了第一部关于茶百戏的专著，使得茶百戏的技艺有了理论高度和系统的介绍，也让这门技艺的传承有了更好的载体。

　　如今，越来越多人上门来向章志峰求学，他更希望能为茶百戏做一个展示交流的平台，让这个失而复得的千年茶艺流传开来、传承下去。