赵增福表示：“印章和篆刻有相关性，但却不是同一个东西。”印章作为篆刻艺术，有很多种类。书法中的印章按其印章形状，可分为方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、肖形、自然形等；按其篆刻方法可分为朱文（阳文）和白文（阴文）两种形式；按其所篆刻内容可分为名章与闲章。书法艺术主要从所刻内容的角度去研究。朱文印章一般白多朱少，白文印章一般朱多白少。因此，在感觉上，朱文印章份量较轻，而白文印章份量较重。

　　一枚印章可以代表一个人的痕迹。赵增福表示，“古人喜欢在字画上留下自己的印迹，不仅为了证明这件作品的作者或收藏者，还可以证明自己存在过”。一个印章印迹可以代表一个人的存在。篆刻是一项寂寞的工作，赵增福为此篆刻了一枚闲章自娱自乐，“天命所依，寂寞之道”。

　　好印章除了需要有好的外在表现形式，还需要有好的内容来提升意义，一枚印章的内涵更值得人们关注。好的内容可以警醒自己，达到净化身心的作用，也可留世以警示后人。

　　古物新意焕光彩

　　诗、书、画、印，历来被视为一个传统文人所应具备的四项基本能力。尽管在众多人眼中，篆刻技艺是雕虫小技，可是在这方寸之间却包含了大大的文化乾坤。印章发展到现在，融入了许多现代元素，让这一古老的物件在新时代焕发了新光彩。

　　赵增福表示，中国印章最早是春秋战国时期君王授予官位的一种凭证。印本身就是一种授予、一种职责，它是一种权力、一种约定、一种信任、一种承诺。印最初就是沟通交流、互相信赖的凭据。中国人称印为信，就是我们讲的印信，印代表诚信，所以中国人说心心相印。心心相印，就是以我心来印证你心，心意相投，互相沟通。

　　古代的印章质地和今天的也有所不同。三代时的印大都是玉质的，秦汉以来开始铸铜印，以后各朝代印章的原材料越来越多，金银、象牙、竹根、角骨等，都有人用来制印，可是这些材料都有弊端，不能尽善尽美。直至明代，中国篆刻家文彭在偶然机会下得到冻石并用来做印章，被篆刻家所广泛采用，给明、清流派篆刻的发展提供了条件，从此人们开始用石头制作印章。目前最常用的篆刻原材料还属四大国石，分别为福建寿山石、浙江青田石、浙江昌化鸡血石、内蒙古巴林石。赵增福表示，石材除了这四大类外还分众多小类，在选购时还需仔细辨别。

　　四大国石各具特色，寿山石颜色艳丽，品种众多，尤以田黄最为珍贵，被誉为“石中之王”；昌化鸡血石则被奉为“石中皇后”，似牡丹般娇艳华贵；而青田石则以其温润的青色和被文人推崇的适合走刀等特色尊享“石中君子”之美誉；巴林石则以其通透灵动、色彩斑斓而成为后起之秀。

　　“古代的官印如玉玺主要是权力的象征，其艺术价值并不高，演变到现在类似于目前的公章等。随着时代的发展，篆刻逐渐演变成了一门独立的观察艺术，目前所说的印章主要和书画的关系比较紧密。”赵增福说。印章演变到现在，它的权力象征被大大淡化，现在更多的是和书画相关的。“对于古人的印章收藏，一定要先了解印章的年代、所使用的材质、当时通用的字体等。一枚小小的印章中所包含的文化内涵是值得我们深入学习的。”

　　文化价值大于市场价值

　　印章作为艺术品，其价值一般表现在两个方面：一是其外形设计，也就是印钮设计、铸造技艺及后期更高层次的深加工技艺；二是印面文字的书法和镌刻艺术。

　　赵增福表示，篆刻的过程就是给石材注入灵魂。好的篆刻者可以让普通石头焕发夺目光彩，而不适合的雕刻也会影响石头本身的价值。目前市场上的印石有镌刻好印钮的，篆刻家可以选择喜爱的印钮然后再进行印面文字的镌刻。好的印钮雕刻不仅为印章本身增添了美感，还提升了它的艺术价值。

　　印章最重要的组成部分就是印面文字。赵增福告诉北京商报记者，不同的篆刻内容要用不同形式表现出来，粗犷或娟秀、厚重或纤细。印章线条之美得力于书法篆法之美，通过写篆书才能理解笔味，即理解线条起落、转折、运行的种种趣味，理解什么线条是好线条。其次，排版布局也很重要。有时候，一枚印章中可能只有一两个字，有时也可能装有数十字，好的排版布局不仅可以让印面充实，还可以在有限的空间内使篆刻效果达到最佳状态。因此，篆刻不仅需要篆刻者有良好的篆刻技巧，古文字学、书法学以及良好的文学素养都是不可缺少的。

　　“从古至今，印章的造假就很多。不过目前的现代造假技术含量并不高。”赵增福说，现在的机械造假非常容易辨别，人工雕刻的刀口是圆润的，而机械的却是尖锐的，一般的收藏者可以轻易辨别出来。对于人工临摹，赵增福表示，篆刻可以显示出一个人的品行，所以临摹时最难模仿的就是一个人的风格，如果细心观察，就会发现真伪之间的差别。而且赵增福提醒广大收藏者，挑选古印时，一定要了解它背后的历史文化背景，不能盲目下手。

　　相较于其他收藏品类，金石篆刻的鉴赏门槛相对较高，所以收藏者在初涉此领域时应提前做好功课，通过对国学、古文字学、名家背景、篆刻风格、印材及刀法等的了解，逐渐喜欢上篆刻艺术，让收藏成为一种兴趣，让印章成为一种传播知识与正能量的媒介，让金石篆刻这门艺术能够在收藏过程中传承下去。而且，印石的开采已有数百年，具有不可再生性，所以市场价值也是日益见涨的。

　　印章收藏需要较为深厚的文化知识和修养作为支撑，要摒弃其中的浮躁和功利。赵增福表示，尽管流传下来的古印不是很多，可是目前有很多值得收藏的现代篆刻作品。赵增福强调，“物质无法永久流传，而文化却可以”。目前的藏家们不要过多注重一枚印章的市场价值，因为其本身所蕴含的文化价值是无价的。北京商报记者马嘉会实习记者张茜琦