宋徽宗的御苑奇石，除艮岳的“宣和六十五石”见之于木刻图谱外，还留存一件十分珍贵的御笔画迹《祥龙石图》卷（北京故宫博物院藏），它是《宣和睿览册》中幸存之物，由宋微宗亲写“御制御画并书”。据后纸自题诗文，此石是置于御苑中环碧池之南、芳洲桥之西、与胜瀛相对的一块太湖石，“其势腾涌若虬龙出，为瑞应之状”，故而“亲绘缣素”，亲题诗文以纪。此图用十分纯熟的写实技法，精细入微地刻划出了太湖石独特的特征，又力求突出“祥龙”立意。凹凸起伏的石形既玲珑剔透，又犹如左向昂首、盘曲蜿蜓、腾空欲飞的虬龙；细劲线条勾描的坚峭轮廓强调了石身之瘦秀，也增添了虬龙雄强之气质；浓浓墨色渲染的涡孔窍穴，既突出了石体的褶皱纹理，又极似斑斑龙鳞。太湖石的瘦 、漏、透特征与祥龙石的雄强、吉祥、瑞应寓意巧妙结合，兼而有之，十分典型地反映了御苑奇石的姿、韵之美。此图虽非直接描绘岳石，也不一定出自微宗亲笔，却是较早的真正表现奇石的一幅杰作。

三 画家爱石

　　赏石历史中，文人名士对奇石的嗜好和藏玩不亚于帝王之家，其痴迷程度有过之而无不及。其中画家对奇石的爱好更密切了赏石与书画的关系。在他们的创作中,有不少刻意描绘文房雅石、园林立峰乃至名胜山石的题材，倾注了自身独特的感受或较深刻的文化内涵。同时，他们嗜石成癖的故事也成为其他画家经常表现的题材，并由此引申出赏石的诸多美意趣。

　　宋代米芾、苏轼和明代米万钟是三位最引人注意的爱石画家。米芾嗜石到了如痴如癫的程度，时有“米癫”之谑称。最有名的为“拜石”故事，《宋史-米芾传》记载：“米元章守濡须（今安徽无为）日，闻有怪石在河濡，莫知其所自来，人以为异而不敢取。公命移至州治，为燕游之玩。石至，遽命设席拜于庭下曰：“吾欲见石兄二十年矣！言诸以为罪，坐是罢。”他因拜石而丢下了官，不但不后悔，反而自写《拜石图》，倾诉得意之情，一时传为佳话。元倪瓒题《米南宫拜石图》诗曰：“元章爱砚复爱石，探瑰抉久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名不虚得。”此图今已不传，但后世画家所绘《米颠拜石图》却屡见不鲜，如明代“浙派”主将吴伟《人物图》卷（上海博物馆藏）中，有一段即绘“米颠拜石”，庭园内矗立一块上大下小的湖石，凹凸起伏具嶙峋之势，玲珑多孔呈透漏之美，奇特形体传文丑之韵，诚是米芾所崇拜的“石兄”。米芾对石而立，拱手揖拜，身姿恭谦，启齿低语，正是口称“吾欲见石兄二十年矣”的瞬间神情。画法工整洗练而形神兼备，为此题材中的上乘之作。又如清代“海派”名家任熊的《拜石图》轴（北京故宫博物院藏）亦画此典故，着重描绘米芾跪地揖在很大程度上拜的虔诚、惊喜之状，形象塑造则趋于简略，仅用几笔线条勾勒出轮廓，再略加渲染。然以圆润流畅之线画人物，劲直顿挫之锋绘湖石，质感迥异，情趣盎然，深得陈洪绶夸张、装饰画风之神髓，面貌奇特。“米芾拜石”画题直至现代画家如齐白石等 人仍在继续创作，可见魅力之深，此轶事也融于园林景点的布置之中，如苏州怡园的“拜石轩”和“石听琴室”，留园的“揖峰轩”、颐和园的“石丈亭”，其源都出自“米芾拜石”典故。

　　米芾好友、宋代著称名诗人、书画家苏轼，也是一位嗜石成癖者，他收藏了许多奇石，并多有咏石诗文，如“雪浪石诗”、“雪浪斋铭”、“双石诗”、“壶中九华诗”等。他在定州所得的黑色雪浪石，图像早已刻入《素园石谱》，原石亦保存下来，在乾隆时被重新发现，遂置于定县众春园内。乾隆十一年由内阁学士张若霭奉勅特绘《雪浪石图》轴（承德避暑山庄博物馆藏），乾隆几次御题其上。这幅画与实物比较，形状完全相同，属写实之作，但纹理作了加工，使之更符合诗意。原石为黑底白脉，中含水纹，很像白色的水在流动而呈波浪状，故称“雪浪”，而画面石底却是白色的，石上只有几点黑色和一些曲线，所置的盆内盛水则波浪起伏，色彩暗重。石质变黑为白，是画家按照诗意有意作出的变动，苏轼《雪浪斋铭》有句云：“玉井芙蓉丈八盆，伏流飞空漱其根”；《雪浪石诗》又云：“老翁儿戏作飞雨，把酒坐看珠跳盆。”乾隆题诗亦强调：“沃之以跳珠沫，翠影仿佛浣花村”；“雪从天上降，浪从海面生”。张若霭和诗也称：“荒林下马地没迹，汲泉爱看珠跳盆。”作品即按“伏流飞空”、“珠跳盆”“跳珠沫”等 诗句构图，突出表现激水盆中、水珠跳溅、石面白浪翻滚有景象，于是石色变成了弥漫着水气珠沫的白色，黑色则表示雪浪翻滚所掀起的波涛，而盆内之水因激水起浪，自然也成为波浪起伏的暗色。如此艺术处理既切合诗意，又不落俗套，画法亦写实而不拘泥于形似，突出了“雪浪”意趣，故乾隆皇帝十分欣赏此画，尝作诗评曰：“若霭昔图石，谓已传其神”，并三次题写御制诗文，图上另有嘉庆御题“雪浪石赞”以及张若霭摹现写的苏轼《雪浪斋铭》。此画不仅再现了“雪浪石”的奇姿雅韵，本身也成为一件奇石图佳作。

　　苏轼留下的唯一绘画真迹《古木怪石》卷（日本藏），主体形象之一就是一块颇为独特的怪石，石状尖峻硬实，石皴却盘旋如涡，方圆相兼，既怪又丑。它并非如实的因物象形，但也不是 是空臆造，而是画家借熟悉的奇石折奇倔的古木画在一起，更鲜明地表露了作者耿耿不平的内心。米芾曾评其画：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬 ，亦怪怪奇无端，如其胸中盘郁也。”苏轼亦自谓：“枯肠得洒芒角出，肺肝槎牙生竹石。森然欲作不可留，写向君家雪色壁。”苏轼在绘画上藉木石抒写胸臆的创臆的创作观与其玩石中注重文化意蕴的审美观是完全一致的，也代表了文人士子子赏石的普遍心态。

　　明代米万钟是米芾后裔，也爱石成癖自称“石隐”，取号“友石”，京师所造成三座园墅“湛园”、“勺园”、“漫园”，均以奇峰怪石取胜。陈衔《奇石记》中记载了他所蓄最著名的五块奇石，皆为传世数百年的旧物。其家藏之石亦有图谱，他曾请吴文仲将所蓄奇石绘成一卷，其中有一块“形如片云欲坠”的青石，系祖先米芾遗物。存世画迹中，同时代画家蓝瑛有《拳石折枝花卉》册（北京故宫博物院）其中10开均画湖石，据自题“丁酉花朝画得米家藏石并写意折枝计廿页”，知这批湖石即米万钟家所藏。蓝瑛运用写实手法，以精细而又富变化的笔墨，准确生动地描绘出了奇石之形与神。画法勾皴染结合，用笔粗健苍劲，洗练凝重，墨色干湿相兼，层次丰富。同时又能根据不同石质和体貌，运以或粗或细，或刚或柔、或快或慢、或浓或淡和变化笔墨，使诸石呈现瘦骨嶙峋、空灵剔透、厚重清润、小巧玲珑等多种石韵，以及蹲、卧、府、仰、屈、伸等各样奇姿，全面展现了奇石瘦、皱、透、漏、清、丑、顾、拙的艺术特色。此作在以形传神方面堪称奇石图中的佳构。

　　米万钟本人亦善画石，有多种画石本传世。北京故宫博物院 有一幅《墨石图》轴，以其本人所擅长的书法用笔描绘物象，粗简、飞动又略带拙朴感，从形象到笔墨都显得奇异，同时也反映了以书法入画、具写意文 人画的韵味的一路奇石图面貌。

四 奇石画风

　　历代以奇石为主休对象的绘画作品，画法和面貌离不开山水的时代风格，发展衍变轨迹基本上与山水画同步。但基于奇石独特的形态美以及蕴含的广深文化意味和文人的高雅情思，在奇石画的构思、立意、布局、笔墨等方面也与一般山水画有所区别。同时，奇石自然天成、巧夺天工的形状、结构、纹理及所产生的美感，也对绘画的内容和形式都产生了有益的启迪。明王心一在《归田园居记》中谈到：“东南诸山，采用者湖石，石质鲜苔，其法宜用巧，是赵松雪之宗派也。西北诸山，采用者尧峰，黄而带青，古而近顽，其法宜用拙，是黄子久之风轨也。”意即湖石之类的南方小巧山石，宜用赵孟钚闱傻慕馑黢寤蛟踩蟮木碓埔⒎逯?嗟谋狈胶裰厣绞??擞没乒??敲艿呐?轳寤蚓⑶偷母??濉４寺廴反幽掣鼋嵌鹊莱隽嘶?胧??涞谋嬷す叵怠