画家而言，他们的真迹目前在艺术市场上也是如凤毛麟角，就是有幸遇见，其市场价位也非一般书画投资收藏者所能问津，更不要说能收藏到其精品了；而反之，不管“名头”大小，古代书画赝品在市面上却并不鲜见，有位著名书画鉴定家就曾对我说过：“古代流传下来的书画大名家的‘作品’，其真迹的比例也就百中一二吧。”试想，在这种状况下，又有几个人能有很好的“眼力”和承受误购赝品的“财力”，去趟这条风险极大的阴河呢？

　　再者，在现今存世的绝大多数古代书画中，由于年代已久缘故，均不可避免地会由于纤维脆化发生纸张的断裂，因为长期氧化的作用使画面上色泽变得灰暗，甚至保管不妥出现霉斑和破损的现象；就算保护较好，古代书画作品上最起码还会存在翰墨之香和墨色之鲜活气不足的缺憾，而这些均会给收藏和展赏带来极大的不便。

　　此外，古代书画中的时代气息与现今生活相差甚远，更是“厚今薄古”现象存在的最主要原因。一般说来，人们总是只会对自己了解和熟悉的事物产生感情的，这在对待书画家和他们的作品方面也不例外。特别是同辈的书画名家，他们与时代相适的面貌、个性和作品的风格特征，以及他们的个人履历、生活遭遇和最终归宿，由于现代社会宣传媒体的发达较易使其广为人知，使收藏者有了一种似曾相识的亲切感，从而便于收藏者与其作品中蕴含着的时代气息进行沟通和接纳，进而对其绘制的书画中呈现出来的文化艺术信息，益于理解并产生共鸣，感受艺术家们于鲜明的艺术风貌中散发出来的丰富和厚重的传统文化内涵，最终引起了书画收藏者对作品创作的时代和文化艺术特征的眷念，对书画家艺术成就和与之相伴随着的其个人收藏经历的双重认可。