所谓“厚今薄古”，主要体现在当今多数书画爱好者普遍热衷于对近代、特别是当代书画家作品的投资收藏，而对古代书画作品却表现出冷漠姿态。

此状况引起了一些人的“不平”，其认为：古代书画作品中蕴含着的中国传统笔墨功力，要远较当代书画作品为甚，因此前者在经济价值上也就理应胜过后者，这种“厚今薄古”不仅不合理，而且其间还会蕴藏青收藏古代书画作品，今后会有不小投资升值潜力之良机。他们中的部分人，还于先期投入不少资金收购古代书画，可没想到艺术市场上的“厚今薄古”至今却依然如故，甚至还有愈演愈烈的趋势。那么究竟是何种原因，会使这种状况在过去、现在同样也可能会在将来，长期存在下去？

　　首先，古代书画家的人数浩如翰海，而真正能在艺术史长卷中留下痕迹，对中国数千年传统书画理论和实践有所贡献的也就不外乎是仅名列前矛的那么少数一些人，而其他绝大部分书画家与之相比，在后人看来均会显得暗然失色，其书画作品在经济上的升值潜力也就不可能太乐观了。

　　其次，就那些有杰出成就的古代