罗锅枨加卡子花或加矮老，无束腰攒牙，挖角牙，裹腿，劈料及霸王枨等。尺寸小的俗称“四仙桌”、“六仙桌”，较宽大的则称“八仙桌”，尤其是后者在全国各地均很常见，不少地方至今仍能见到典型的明式“八仙桌”形式。这种桌每边可坐二人，四边合坐八人，“八仙”之名即取于此。方桌中还有一种两用形式，即把桌子的腿做成上下可拆卸或折叠的两部分。将下部活腿去掉或折叠后可在炕上使用，安上或撑开活腿后可置于地上成为高方桌。高低两用桌的流行主要是在北方地区，是为适应炕床（冬）、地面（夏）双向生活而设计的一种新品种。

　　酒桌多是一种小型长方桌，其前身应是唐宋以来流行的四足炕桌与炕案。这种酒桌一般做得都比较雅致，桌面与腿足常采用案形结体（尤其是夹头榫形式更多见），桌面下有的设计成双层隔板或屉桌形式，用以放置酒具。明式酒桌较流行，前后面一般不加横枨，即使有也多采用高拱罗锅枨，以不妨碍腿足伸缩为准。两侧以施双横枨最常见，既利于增强桌子的稳固性，又使桌子下部不至过于空虚。酒桌在清代康熙以后开始减少，满清贵族的传统炕居生活方式使炕床（榻）、炕桌、炕几类明显增加，而多用型的圆桌、半桌、小条桌等也使酒桌失去了流行的社会条件。

　　明清圆桌常常由两张半圆桌拼成，也有整面的折叠圆桌和独腿圆桌等。半圆桌也可以单独靠墙放置，称“月牙桌”或“半桌”，桌下施在三足或四足。折叠圆桌在继承传统工艺的基础上又不断改进折叠技巧。除交足式的折叠圆桌外，还有一种“活腿折叠圆桌”。这种桌的四足组成三个支撑点，其中两足先以折叠方式固定于面板之下；另两足上部做出榫头（高度较前两足要矮一些），足间连以横枨，其中一足（下端常不着地）并入先前两足中的一只，也以铰链做成可自由开合形式。当后两足打开时（与前两足呈直角），外侧一足的榫头正好嵌入桌子事先做好的卯孔内；四足合拢后面板便可顺足折下。这种折叠圆桌在近现代的民用家具中更为常见，使用起来十分方便平稳。独腿圆桌多是由一束腰形腿居中支撑，腿下部有的作喇叭形圈足，有的作分支的三岔足或四岔足等。这类独腿圆桌在清代十分流行，像故宫所藏的清式“紫檀漆面圆桌”。桌面直径118．5厘米，通高84．5厘米。桌用紫檀木制作，犀皮漆面心。桌面以下安装镂雕的勾卷纹花牙。面下正中为圆柱式独腿（这种做法是清代才流行的），分两节。上节以六组花角牙支撑桌面，下节用六组雕花站牙抵住圆柱。下节圆柱顶端有轴，套入上节圆柱下端的圆孔内，以此轴为支点，套入上节圆柱下端的圆孔内，以此轴为支点，桌面可以自由转动。在清代内府档案中也有此类圆桌的记载，从中可以看出这种圆桌在式样上参考了广式的“蕃花独挺座方面桌”，而进一步将桌面改为圆的、可转动的新形式。它与明代以两个半桌拼成的圆桌完全不同，也是上层统治者标新立异的一种体现。此桌从工艺、装饰风格看应是雍正、乾隆时期的作品。用犀皮工艺装饰大型桌面在历代家具中也是极为罕见的形式。

　　长桌（也称条桌）和通常所说的案（如平头案、翘头案、架几案等）都属于形体较为狭长的高桌类。一般将腿与面板齐头安装的称桌，腿足缩进安装的称案；但案的形式更在于两头长出较多或有上翘的卷边等，具体形制各有不同，而且普遍不加屉。明式长桌与长案主要以简练疏朗见长，部分作品也颇有富华之气；清式作品在造型上并没有太大变化，但装饰风格则追求豪华、繁细，外观上与明式桌案有着一定差别。

　　画桌、书桌、画案、书案、奏案等皆是依其使用方式而得名，是供人作画、看书、写字与办公的家具。其尺寸一般都很宽大，便于摆放书卷、用具和公文等。它们之所以区别为桌、案，也是由腿足的安装部位和板面形制而定。明代的桌案枨、牙尚简，榫板起线而很少雕花，注重结构的合理与坚实耐用，板面多采用四面平或喷面等做法，罗锅枨、霸王枨、夹头榫等形式很流行；清代制品在雕磨和装饰工艺上不断创新，形体普遍厚重粗壮，板面嵌石、嵌木的风气很盛行，装饰花纹崇尚博古图案和仿洋式的蕃莲花草等。

　　总的来看，明、清桌案在制作工艺和装饰风格上各具特色，它们在追求家具的形体美、做工美和装饰美的同时，又都遵循着家具的艺术性服务于实用性的原则。例如吃饭、写字的桌子要求其平正，边沿不宜翘头或雕花，高度、大小要适合人体的坐姿及具体的使用方式；书案、画案等要求其宽长；香案、条案等则求其精美雅……