1．和阗玉与大玉瓮的制造

　　蒙元之时制造了闻名于世的渎山大玉海。这是玉器发展史上的壮举。一则改变了传统的用玉观念；一则以此炫耀国力。乾隆读《辍耕录》及《金鳌退食笔记》，知此物沦为西华门外道人贮菜器，颇震惊，以千金得之，设于北海承光殿，异常喜爱，一再题咏。新疆平定后，玉石西来之路贯通．乾隆知和田产大玉，欲造大瓮，与蒙元比高低，“悉有产玉之山孕玉之水，盖水孕者精而山产者钜，因命舆致一山产者为玉瓮较承光殿所没者质美而工精”，但“质美器钜乃过之，虽弗侈言怀畏．而较有无为胜，此吾所以为幸也。”并于庚寅之春与诸翰臣联句(见清高宗《御题文二集》卷十四之)。上述玉瓮乃乾清宫东暖阁陈设，置于紫檀木座上，内外遍刻词句，并有御制诗文，瓮之内膛略小，使用之时也贮水无多，因而陈设是其主要用途。

宫廷内现存最大玉瓮为乐寿堂南山积翠玉山并立的福海云龙玉瓮。其形巨大，依材势而造就，上部略阔，外雕玉龙，盘旋而凸起，原玉料重约五千斤，玉质青碧而兼有青白，似两色岩浆搅合而成，内膛颇大．取出玉料本应很多，但宫廷遗玉中未见以此种料成器者。可能是利用玉中白色有似古泌之处，拿去仿制古器了。此瓮为和阗玉作品，色泽浑厚占朴。乐寿堂以其室内木装修华丽讲究而占清代宫廷内室华丽之首：有大玉瓮及玉山陈设，瓮内又可贮水，对调节室内气氛及以备不虞都足有儒的。

清宫档案内多有取新疆玉制玉瓮的记载。一些作品已不知流落何方，紫禁城内存瓮除七述2件外，还有2件碧玉作品，一为故93382，碧玉云龙瓮，其形椭圆，宽腹敛口，高27．7厘米，上部一小口，56．8×41厘米。其下有铜座，铜座下又有木座．一为鱼龙式瓮，瓮身呈圆桶状，直璧，外雌鱼龙、人物，作品较大，长90、宽70、高近50厘米，制造规范，需用较大玉料日_进行大量剔除才能制成。

2．和阗玉与宫中陈设的大玉瓶

　　大型玉瓶足清代宫廷使用的重要陈设。陈设性玉器皿在宋代就已出现。明代主器中瓶、壶、炉等器皿很多，陈设兼实用，但一般都不太大。存清宫遗玉中有相当数量的玉瓶、壶多为仿古样式。同其他时代的仿古玉彝器相比，清宫使用的仿古瓶、壶体积略大，玉质又好，有非常明显的陈设效果。

清宫廷使用的玉陈设中，有很多兼有实用价值的作品，如阔腹的奁盒，簋、炉等，同这些作品相比较，玉瓶应属纯粹的陈设用品。清代宫廷讲究室内陈设金、瓷，漆、珐琅等各类器物中，大件作品不断出现，这些作品的制造材料一般都不成问题，只需解决财力和工艺技术即可。但玉雕大型陈设的出现却要有待于玉材来源的解决。和阗玉的大量人进，为大型玉雕陈设的出现开辟了道路。

　　清宫廷使用的陈设性玉瓶，按其尺寸大小可分为三类。一类为高度在40厘米以上者，为大瓶。一般为仿古样式，无盖。二类为高度超过20厘米而不足40厘米者，多有盖，或仿古，或应时，用玉好，制造精，属宫廷玉器中的精品。再一类属20厘米以下的小瓶，多为实用者。一类大玉瓶在明以前的玉器中未见实物，或有文献谈及。应是清代宫廷使用的高档次特殊陈设品。这类大瓶又可分为两种，一种宽度较大，近似于扁瓶，但有一定厚度，体积较大而纹饰简单，使用时的陈设效果往往同玉材的优劣关系密切。一种整体呈柱状而腹部凸起，这类瓶的纹饰多为厚雕，且较复杂，横截面或为方形，或为圆形，如故宫收藏的碧玉兽面纹长方瓶。高48、宽23．5、厚15厘米(新7452)，瓶口、瓶身截面皆为长方形，瓶腹有浅浮雕兽面纹图案，瓶底阴刻“大清乾隆”仿古款。目前，故宫博物院存有这类清代大玉瓶卜数件，皆为和阗土，这类大瓶的制造足在和阗玉大量贡入宫廷的条件下出现的。由于大瓶的体积较大．表面滑而少起伏，因而对玉材的要求很高，最一般的要求是色泽一致而少绺裂。采玉时遇到的常规情况是：玉材若大则易出现岩层叠压，绺裂与色泽差异很难避免，因而玉瓶越大，玉材越难选择。

　　传统的观点认为和阗玉分为山料玉及水料玉两种，河捞玉乃山洪将山上之玉带下，儿经碰摔，有绺处已裂断，因而玉料较小，呈子儿状，少绺。山料玉直接采白玉山，料大而多绺，色泽不一致。但清代制造的大玉瓶，无河捞玉之大料可用，只能于山料玉中精选少绺及色泽一致者为之，这样的山料玉本身也是非常难得的。清帝乾隆对这样的山料玉给予了极大的欣赏。故宫博物院藏新7513号大玉瓶，高40．5、宽27、厚14厘米。碧玉，仿古样式，细颈粗腹，截面椭圆形，颈两侧有兽吞式耳，耳下挂活环，瓶腹饰兽面纹，兽面的上、下方各有一周由涡纹及夔纹组成的带状纹，瓶颈刻有乾隆题诗：“山产似水产，今壶法古壶，意存殷传训，制命玉人图，周只长尤突，吴工巧法诬，神魑刻蜿蜒，饕餮义同符。”署“乾隆甲寅御题”并“八徵耄念”“自疆不息”二印。诗中说明此壶用山产玉料制成，赞其玉质与水产玉料相似，并道出玉瓶为苏州制造。由此而知，清代宫廷陈设的大玉瓶，多是用新疆和田山玉料在苏州加工制成的。

3．和阗玉为大玉山的制造提供了条件

　　玉山是网雕的立体景观，制造时往往依玉材的形状雕作山形。辅以人物、建筑、流水、林、涧表现一个特定的主题，现在发现的早期的此类作品是宋、金时期所制，但作品的体积很小，底面又不平，是嵌于器物上的炉顶。真正意义上的陈设为极少数。玉山的大量出现是在清代。山子是清代宫廷玉陈设中的一个重要品种。制造山子的玉料常见的有两种：一者玉材本身色泽变化较多，制成器物时不好看，只宜利用颜色变化制成山林景色。一者玉材外形奇特，取材制器则去料若多，有失天趣。清代玉山的大量出现是在和阗玉提供了充足的玉材的条件下完成的。其中最为壮观的是大型玉山的制造。清代宫廷制造了一批大型玉山陈设，以大禹治水玉山最为著名，玉山之料，重万斤，制成后置于铜座上，高逾2米，陈设于珍宝馆内乐寿堂后室。另外还有南山积翠玉山．玉料重约3000斤，现设乐寿堂，会昌九老玉山，高1．45米，关山行旅玉山，高1．3米。玉料重量或可超过千斤。这些作品部是用和阗玉料制造的。玉料属超大型玉材，这类大型玉陈设的制造，在中国玉器发展过程中具有里程碑的意义。

4．嵌玉家具

　　嵌玉家具在明、清两代十分流行，所嵌玉料、彩石、品种甚杂，尤其是明代作品，带镶嵌者极少，其原因在于可用于镶嵌材料的缺乏，清代宫廷中镶嵌装饰家具出现了多样化倾向，有多种多样的嵌玉桌、凳。床等。乾隆二十四年后，和阗玉的大量供应为嵌玉家具的发展提供了条件，在造办处的组织下，制造了一批大型且精致的嵌云家具，典型作品为宝座，屏风，挂屏，座屏等。很多作品上嵌有大面积的方形玉版，玉版透光而不透明，其上浮雕花纹，图案若隐若现，有很好的室内装饰效果，这类嵌大型玉版家具，是清代之前、之后所未见到的，而宫廷家具所嵌玉版，皆以和阗玉制成，是和阗玉的大量贡入，为这类家具的制造提供了材料。

　　四、和阗玉促进了清代宫廷典章、宫廷文化用玉的发展

　　清代宫廷玉器的发展是在传统文化影响下进行的，与宫廷文化，典章制度有着密切关系。同时，充分的材料供给与加工技术又是制约其发展的因素。在这一发展过程中，和阗玉与宫廷文化，典章制度关系密切。首先，宫廷文化的发展对和阗玉材供给提出了较高要求，其次是和阗玉的特点适合这一需要，体现了宫廷的用玉观念，在整个清代宫廷玉器中和阗玉成为首选材料。

1．和阗玉与宫廷玉礼器

　　在传统的用玉体系中，瑞玉和礼器用玉占有相当的地位。《尚书舜典》有“辑五瑞”之言，其传“舜敛公侯伯子男之瑞圭璧”。将玉瑞释为五等瑞圭璧，《周礼春宫》又有以玉作六瑞“以玉作六器”。之说。所谓六器亦为圭，璧，琮，琥类玉器，六瑞与六器是关系到国的玉器．是历代统治者制定礼法时需要认真对待的问题。

有清一代，社会即将进入现代的门槛，较之上古时期，宫廷制度有了非常的变化，对于传统的六瑞、六器制度并不那么重视，对于瑞玉和礼器，清代宫廷做了下列两点，一是在特定的场合，按传统加以使用，二是把他作为传统文化的组成部分加以学习，研究收藏。《清文稿》卷八十二吉札记“祭品，……玉、帛、牲牢、玉六等，上帝苍璧，皇帝祗黄琮，大社黄圭，大稷青圭，朝日赤璧，夕日白璧，旧制社稷坛，春秋常祀用玉，祷祀则否。乾隆三十四年，会天旱祷雨，渝日“玉以成荫嘉古，俾免水旱偏灾，特敕所司用玉将事，自此为恒事”。此记说明清代宫廷在吉礼中使用了圭，璧、琮等礼器，我们现在还不能确认实物作品，而圭、璧两类器物是很明确的，清代宫廷遗玉中有两类璧，一类为古璧，较好的作品一般都嵌在屏中做室内装饰，一类为仿古璧，主要为和阗玉作品，其中一些较大，刻有宫廷制造年号。现知最大的玉璧为和田青玉制成，嵌于内廷养仙殿门前的铜影璧上。清宫廷档案中有很多关于制造使用玉圭的记载，乾隆帝对用和阗玉制成的圭非常喜爱，一些大玉圭上刻有御制《措圭说》《圭瑁说》还在成组玉圭的盒子上刻了《五瑞说》。现知清代最大的玉圭为乾隆三十六年御赐岱庙之圭，为和田青玉制成，高92．5、宽29．5厘米。清代玉圭、璧的主体为和阗玉作品．和阗玉的开发为宫廷玉礼器的使用提供了条件。

2．和阗玉与宫廷雅乐

　　宫廷的各种活动中音乐占有重要地位，各种礼仪活动和祭祀活动中都要奏乐，而宫廷雅乐，丹陛大乐中特磬与编磬是必不可少的乐器，同竹丝革匏及金属乐器相比，磐的声音清越悠远，独具一格。磬的形状为片状折尺形，尺寸不同而声色不同，使用时将其悬挂，敲击出声。可制磐的矿料很多，古来最崇石磬，清代还使用了灵璧石磐，音色皆小如和阗玉磬音色好。和阗玉磬是磬类打击乐中的珍品。

　　明代宫廷已有和阗玉磬使用，清代宫廷使用时将其改刻了年款，这批磐的尺寸较小，音量自然也小。乾隆二十七年始，清宫系统地进行了制造和阗玉特磬，编磐并用和阗玉磬取代灵璧石磬的活动。

　　清宫造办处档案记载，乾隆二十七年十月十一日造办处接得乐部行义一件，称先时“……成造特磐所有御制磬铭，遵旨俟和阗玉送刮造成特磬再行镌刻，其款式另行行绘。”现时差钦送到玉石磬料40件，奉旨，乐部将特磬款式成造木样呈览，请旨，乾隆日：“知道了，照此样做。”十月二十六日，乐部又请旨将制造33面特磬之料发往苏州“精细制造”。

同以往的卡磬相比较，清代制造的玉磬大了许多。乾隆四十年造办处档案计特磐尺寸“黄钟：股修一尺四寸五分八厘，股博一尺九分二厘．鼓修二尺一寸八分七厘，鼓博七寸二分九厘，厚七分二厘九毫。”而土料尺寸则更大，乾隆三十六年“叶尔羌办事大臣其成额送到磬料青玉三块，内一块重四百斤，一块重三百四十斤，一块重一百六十斤……奉旨，此三块内一块重四百斤交如意馆，其二块做成太簇特磬二面以为圆明园，紫光阁二处乐器内换用”。

太簇在特磬中还并非最大者，由其所用玉料之大可知清代玉磬之大。

　　乾隆四十年，宫廷又一次派员去叶尔羌采办制磬玉料。先是皂帝传旨玉匠邹景德挑选可制磐之料，结果“银库内之玉做编磬者有，但颜色玉情不或一，又兼俱有柳道石性，俱使不得”。又传旨“将从前跟德魁去过之人派往叶尔差办玉磬料，钦此。”此次采办玉料子计“应办宁寿宫添设青玉特磬二份计二十四面，备料一份计十二面，编磬二份计二十四面，备料一份计六面”。乾隆四十一年五月军机处奏交玉料，档案记：“今该处初次送到磬料可做玉磬三十面”，乾隆命发件苏州，又传旨：“其余未到之磬料，俟其陆续到时照此次第发往苏州织造一例成造”。

对于宫廷使用的玉磬，37年造办处曾进行查补，得知：“热河中和乐器内之特磬乃全份十二面俱系青玉成造，环丘坛等九处内旧有玉编磬三份，新造六份系青玉成造。”而朝日坛等十六处特磬中有灵璧石器物．分次换下。

3．和阗玉与宫廷使用的玉佩

　　中国的许多民族都有佩玉习俗，清代宫廷内佩卡既是一种文化现象，又有相应的习俗、制度。在宫廷遗玉中有大量的下佩、坠、下头饰，这些作品制造精致，用玉精良，继承了明代制玉的传统工艺。存器物造型及加工精度上又有较大发展。宫廷玉佩的制造在嚎熙时已经进行，乾隆时进入高潮。“乾隆玉佩”征清代是官史、十人追逐的对象。在现今也是收藏家追逐的对象。乾隆玉佩的特点就在于玉好工精，而其巾最著名的是一批带有“乾隆年制”款及千字文序号的玉器，这批玉器的制造大约在乾隆中期或后期，嘉庆时又有仿制。日前见钊的序号84以后的玉器都属于玉佩类。以白玉或青白玉作品为主，而作品所用之玉应为新疆和阗玉。这一点在乾隆为二件白玉斧佩所题之诗中有明确说明。白玉斧佩二件，为故宁90708、故字90709号，佩装于册页式匣中，匣上分别刻有“纽佩昭文”“浮筠贲色”等题词，二件斧佩一样，高1 8．8、宽7．5、厚0．6厘米，佩形似斧，中部饰人面纹，人而的下侧为孔，上侧有乾隆题诗“和阗玉虽多，如脂亦难致。兹质实琳琅，无瑕葆精粹。相材做斧佩，刚柔协中义。隐现刻夔纹，缛采法古制。迩来俗工辈，时样翻新意。器牟贵贾，呈进率棉弃。斯亦玉之厄，是用五字刺。”署“乾隆御题”。从诗中可以看到宫廷对和阗羊脂玉的高度评价和对和阗玉佩的重视。