的魏碑行书使他的绘画用笔如铁线银钩；齐白石将书法中的纵横大气引入到大写意花鸟中；徐悲鸿对碑隶的精研使他的写意骏马笔墨奔放而灵动；潘天寿的高超书法使其绘画笔力千钧，力能扛鼎；李可染的“酱当体”书法成就了“李家山水”的厚重博大；李苦禅对二爨的用功把他的线条打造得如屈铁一般；陆俨少独创的“勾云法”则得益于其书法的行云流水。黄宾虹曾说：“精通书法者，常以书法用于画法上，昌硕先生深悟于此理，我画树枝，常以小篆之法为之。”傅抱石也曾云：“元人笔墨变了，变得如同写草书、行书一般。”我们看傅抱石的“抱石皴”，中锋、散锋并用，如锥画沙，真力弥满，同他的书法如出一辙。当代名家也莫不如此，黄胄书法的迅疾流利转化为他绘画的“速写化”；范曾书法的洒丽变为其人物画线条的飘逸，类似的例子还有很多。

正因为古今绘画大师名家们擅长“以书入画”，所以“以书鉴画”也就成为鉴其作品真伪的一个不可或缺的依据。以近现代中国画坛大师徐悲鸿先生为例。徐悲鸿早年拜康有为为师，广临名碑，打下了深厚的书法功力，他的