从《盛京缅胜图》看古画临摹的嬗变
发布时间 2013-12-25 浏览 47697 次
之,而且其技法也有木刻水印、勾刻、拓印等。但相对来讲,临摹法是最有艺术价值的。它最能保持原作的精、气、神、韵,所以历代皇室均把临摹本看作‘下真迹一等’的艺术珍品。临摹古画不如作画出名出利那样快,从某种意义上讲,更需要他们具有奉献精神。如敦煌研究院常书鸿和段文杰先生均因临摹敦煌壁画,从而爱上敦煌文物保护工作,并为之奉献出了自己的一生。”

  

但临摹真正难的,正如高尔泰所说:“是要画出原作的格调:高古,舒缓,安详。这是敦煌壁画的基调整。魏窟的飞扬流动,唐窟的恢弘华严,宋窟的清旷萧散,千百年来技法和风格的变迁,都统一在这基调之中。即使飞天乐舞,也从容而有静气。局部看金碧重彩璎珞珠饰,整体看超凡脱俗不食人间烟火。这个境界,最骓将息……临摹不是画画,这个门很难入。古人作画,就像一个人走过雪地,留下了脚印。后人临摹,每一步都得把自己的脚放到人家留下的脚印里,就不是走路了。”

  

中国书画因其材质为绢和宣纸,所以其自然寿命绢不过800年,纸不过千年。尽管

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