在紫砂壶壶制作历史上，明末清初的时大彬是绕不开的制壶大家，其最大的贡献之一就是将紫砂壶器型改大为小、改俗为雅，奠定了紫砂壶壶基本的审美倾向，使紫砂壶壶能进入文人生活，成为文房清玩，提升了紫砂壶壶的文化内涵。其中，大彬提梁也成为流传至今的经典器。 相比而言，陈鸿寿(号曼生)又将紫砂壶的意蕴提升了一个层次。陈鸿寿以书法篆刻成名，为西泠八家之一。嘉庆二十一年，陈鸿寿在宜兴附近的溧阳为官时，结识了杨彭年，并对其制壶技艺给予鼓励和支持，文人学士与陶人开始合作制壶。在陈鸿寿与杨彭年合作之前，紫砂壶壶造型大都承袭前代造型，陈陈相因。因陈鸿寿酷爱紫砂壶，在公余之暇，创制紫砂壶新样，不仅设计出多款造型简洁、面目一新的壶型，陈鸿寿还亲自捉刀，在壶上刻出雄奇古雅的书体和契合茶壶本身意境的题句，后人称之为“曼生壶”。 紫砂壶壶 在此之后，“名士名工，相得益彰”的文人壶风大盛，紫砂壶创作进入另一番境【金猪壶】有福有喜有财运！界，在紫砂壶历史上，也出现了流传至今，被视为经典的&ldq