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正是由于题跋、款印在书画鉴定中的“帮手”作用,现时这些传承不清楚,又急于要进入市场的古书画,不约而同地转向去求当代的书画鉴赏名家为之题签,借专家之名气“保驾护航”,获得“市场准入”。一时间,艺术品市场大量充斥这种标有名家题签“×××真迹”的书画藏品,专家题签风气已风靡整个市场。说实在的,现在有些名人、专家这几年给书画的题签也确实太多太滥,个中缘由局外之人不好妄加猜测。但有些道理应该是很清楚的,自古以来,书画鉴定就不单单是眼力学,同时还是一门考据学。历史上除了类似敦煌莫高窟那样的洞藏或名山古刹的庙藏,世间绝无沉淀在一个家族的千年秘藏之物。那么这些按理已流传了上千年的古书画,既无著录记载,又没有传承递藏证据,在没有对藏品的纸、绢、墨给予科学鉴定的前提下,凭什么仅过过眼就武断地一语定乾坤,而且是“×××真迹无疑”呢?文物方面的专家 ,往往都是辛勤耕耘一生,方成大家。作为专家自身也应珍惜社会对专家的尊崇和信任,切莫为了眼前一点微薄小利或一时的情面难却,而将一世英名,付之东流。
“百年之内易见真,递藏有据最可信”,作为书画递藏见证的书画著录、题跋、款印在鉴定书画方面有不可替代的重要作用。特别是在艺术品市场交易中,书画鉴定专家的一个结论,往往就是几百万,几千万的经济利益。那种在鉴定中置书画著录、题跋、款印的缺失于不顾,仅凭个人感觉就将一些来源不清的藏品定为“真迹”的做法是草率的,不严谨的。不利于维护参与交易的收藏者的权益,也不利于整个艺术品市场的健康发展。