。买贵的画虽说成长倍率不一定太高，但它底数大呀，涨一下是一下；两百万的画涨百分之二十就四十万呢。低价画成长空间很大，但底数小，因而数量上要够多。一万块的画涨十倍能挣九万，这样的画有个几十过百张你在看看，挣大发了。因而资金的规模、性质，投资人的脾气、秉性决定了玩法。贵的东西有贵的风险，风险不在于认知度，而在于贵。便宜的东西有便宜的风险，风险不在于便宜，而在于认知度。还有一种折中的办法：大师的主流作品力所不能及时，及时购入他们的旁枝作品，例如：素描、速写，水彩、水粉，插图、版画，手稿等，也会有很好的回报

　　今天的画廊不同于以往了，今天资深画廊的市场指导意义已得到肯定，由它们推介的很多画家的作品在市场里显示出了很好的成绩，它们比拍卖会的优势是有成批的某些画家的作品，在退货、挑换、付款等方面有更好的变通方法。最重要的是他们拥有一批签约画家，这是它们真正的财富。最厉害的画廊不是那些卖画攒钱的，而是那些攒画的。海外那些大画廊并不是钱多而是大师的画攒得多。争夺名画家的签约权已进入到白热化的程度。那就是钱！

　　新拍卖公司现在正以一年两倍的速度增加着，大家都觉得这钱赚得容易：在我这卖画得给我百分之十，在我这买画得给我百分之十；出个画册，找个展场，聘个拍卖师，结了。老拍卖行要固守这块宝地越来越不容易了。想想看，四个月组织出一场五亿元成交额的拍卖，台面上就赚到一亿元，也是快了点，大家能不争吗？拍卖行的重组，新拍卖行挖人，挖客户愈演愈烈，那就是钱！

　　画商掮客来的简单，连场地都不用租，即买即卖见缝插针。眼勤、嘴勤、手勤、腿勤紧把市场的脉搏。有见利就走的、有不跌不走的。我看现在这个市场里得有一半是这类人，活跃的市场肯定离不开他们。这种热钱即可推波助澜，又可催枯拉朽，过多的话绝对是无益的。

　　收藏家是那种总在买很少卖的那种人。应该承认我们没有象西方那种有近百年或上百年赢利历史的公司，他们的老钱很是稳健，因而他们的收藏非常扎实。我们的企业起的很快，三五年后又没了，或者不干这个了，收藏行为无法完成的不确定因素很多。收藏家不是那种囤货居奇的人，不是那种浓缩财富的人。收藏家是那种捕捉情趣的人，是那种汇聚文化的人。无意之间也许就拥有了一大批社会财富，社会给予的肯定够高时这些藏品多半又会交还于社会。这样的例子在东西方都很多。

　　画家赚了，画廊赚了，画商赚了，拍卖行赚了，美评家赚了，展商赚了，出版商赚了，印刷厂赚了，美术馆光彩了，中国油画光彩了，那最好不过了。