镜子正面的兴趣。严格的说这不是像上面讲过的方法那样，把铜镜正面背面统一起来，而是只通过铜镜的正面使镜子令人更感兴趣。圆形象征着日月，是铜镜历史中最流行的式样，当然不是唯一的式样。圆形象征天方形代表地，方形也具有相当的吸引力，对铜镜的设计产生了潜移默化的影响，我们从铜镜背面呈现出的各种类型的方形格或圆形格的组合图案就可以体会到。展览中的铜镜展示了方形的这种用法。方形偶尔也会打破圆镜的限制，作为独立形状出现，与圆形镜争奇斗艳、相映成趣。展览中有个方形素面唐镜的例子。

　　唐代在铜镜式样的种类更加丰富。在其它金属制造业，特别是金银工业的推动下(金银工业受西亚的影响)，工匠制作了如盛开的花朵般的菱花形镜、葵花形镜。展品中珍贵的金银平脱花卉纹葵花形镜，成功地将花卉纹饰装饰到铜镜背面。另一件山林奔鹿纹镜，装饰技法不拘一格，新颖奇特，也属于这一类型。此镜从正面看是圆形的，但是由于背面浮雕的装饰一直延伸到镜子边缘，给人以不同常规的山峦轮廓的印象。

　　虽然在以后的朝代中继续生产优质铜镜，例如金代双鱼镜，镜缘上有官方题记，但通常认为中国古代铜镜的经典时代随着唐朝的结束而结束，唐朝工匠已经吸收了一千五百多年使铜镜正反面协调统一的经验，并且发展到了顶峰。此后中国各个时期的铜镜受到不同的审美观点影响，但是铜镜的制作再也未能回到它的黄金时代。