凝视早期铜镜正面由岁月形成的多彩金属氧化物，我们不禁感到迷惑，是谁最先在光亮的镜面前照过?唐代诗人李贺(790-816年)《美人梳头歌》中有“双鸾开镜秋水光”、《难忘曲》中有“蜂语绕妆镜”的句子，这告诉我们双凤镜是唐镜的典型式样，海兽葡萄镜外区有蜜蜂也是唐镜的典型式样。诗中照镜的人，通常是宫中纯洁又善良的少女，另外诗人也常视镜中的自己，为时间的流逝而感伤。也许最著名的例子，要数李白在《秋浦歌》中写到“不知明镜里，何处得秋霜”。如果不知道谁最先在镜子前照过，那么从镜子背面看到的价值能够让人得到欣慰。

　　铜镜只有两个面的特点，对制镜工艺来说永远是个挑战。工匠或是有意识或是出于直觉，通过对几何学的特殊理解，使不同种类的艺术品有不同的展示方式。例如：碗的内外有多种可能性，人们从各个角度观看，获得全面的了解。一件直立的花瓶，它的外表具有决定性，我们通过转动它，了解它的装饰手法。中国的铜镜工匠面对的是一个迥然不同的问题。铜镜只有两个面可供加工，而且这两个面的功能各异。铜镜一