诚然，隋唐后历代都产生过书法革新派人物和一代大家，但再也没有谁能与「二王」和「颜柳」相媲美的。这说明了自隋唐始，书体已完成了它的演变过程，作为汉字书法的语言点画线条，已达尽善程度。这预示它将进入被使用，被重复的阶段。亦即书法线条自身的不易性品格，强烈地表现出来。

　　这里列举几个晋唐后产生的令人深思的历史现象：

　　（一）同为封建社会，然自唐后书坛却出现明显的复古倾向；按说明朝资本主义萌芽，预示社会将进入更加文明境界，书法艺术可望得到相应发展，但「台阁体」（清称「馆阁体」）却笼罩明清书坛。

　　（二）隋唐以后，鼓吹书法创新的人物最多，譬如宋代苏轼，元代杨维桢，明代张瑞图、清代王铎，傅山、「八大山人」「扬州八怪」以及扬碑抑帖的康有为，邓石如等等，然而他们谁也创造不出「五体书」以外的什么新书体来，而仅是个人风格的创新家，或因反对婉丽柔媚书风（如赵孟兆页，董其昌书风）而取得了社会确定位置。其具体事实如下：（甲）宋代具有创新意识的书家，不仅只苏轼一人，整