「宋四家」基本上走的都是革新之路，开创了宋代尚意的时代书风。但宋四家的革新之路，不过是出于晋唐又异于晋唐，在传统基础上寻找自家罢了。（乙）元代书家革新主要表现在反赵（孟兆页）书风。如杨维桢以不拘成法，乱头粗服，矫杰横发的清劲书风，反对赵圆活婉丽书风。（丙）「明四家」（邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌）中的张瑞图，结体奇崛，以折代转，不加雕饰，以奇崛劲利，盘旋跳荡的书风，反对「台阁体」「竞尚柔媚」（梁山献语）的书风。他夸张了过去已经存在的方折用笔法，可见亦是在传统基础上的风格追求而已。（丁）明清时王铎、傅山、黄道周、倪元璐等针对婉丽姿媚，萎靡流俗的「尚董」书风独树一帜。高喊「书不宗晋，终入野道」的口号，提倡「法古」而非「泥古」，实属难得。然王因带着浓重的两晋时代唯美主义审美意识，致使其「创新」又不能自己带有「向后转」的倾向。可见，王铎走的革新之路，仍是前人走过的「法古」不「泥古」和「先入后出」的道路。他以天才的「造险力」和非凡的「应受力」集中、强调和夸张了前人之法，形成联络