具有整体感和笔墨气韵，构图有奇趣、逸趣。而且他与刻手徐孝穆、沈觉初磨合 出相得益彰的境界来，也是非常重要的。他知道怎样的画刻在壶上效果才好。而刻手也知道该如何再现他的笔墨。在壶上，他很少用大面积的墨色，因为刻出来吃力不讨好。他总是尽量发挥线条的魅力。书法往往铺满整面，更显装饰效果。 　　程十发画的壶存世不多，他好像也不太在意此道，但他还是将他的机智和幽默体现在上面。他在一把茄段壶上画了一把提梁壶，形成壶中壶 的趣味。 　　陆俨少画的几把壶都很精彩。尤其一把秋浦归帆 ，壶下方孤帆一片，芦苇一丛，壶上方几根长短不一、波浪起伏的线条横贯壶体，形成了烟波浩渺的画境。令人过目难忘! 　　关良画的壶极为罕见。这中间有两把。其他人如王个、应野平、吴青霞、谢稚柳、陈佩秋等，他们的书画易见，壶也少见的。想来还真得感谢当年热心此事的上海美术馆沈智毅先生，若没有他的好事 ，宜兴紫砂壶史和海上书画史都将少这一段风流。 邵顺生 苑亭 　　其中，朱屺瞻画的壶也有十把。好像与其他的壶不是一批的。首先壶都